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中国艺术区的困与惑
2021-02-22 [4328]
本文摘要:近两年来,艺术区的画廊等经常被擅自切断水电,必须关门…随着城市规划的发展,这些原本方向不好的工厂逐渐转移到城市的焦点方向,房租自然也逐渐下降…艺术机构不像咖啡店服装店等小的商业空间,只有几十平方米,艺术机构必须计划展开,对空间的拒绝不是奢侈…艺术家憧憬的是更适当的创作空间,艺术区的机制比普通公寓方便…业内人士说,核心问题是房租大幅下降近年来,许多艺术家逐渐离开艺术区,原因不同。

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近两年来,艺术区的画廊等经常被擅自切断水电,必须关门…随着城市规划的发展,这些原本方向不好的工厂逐渐转移到城市的焦点方向,房租自然也逐渐下降…艺术机构不像咖啡店服装店等小的商业空间,只有几十平方米,艺术机构必须计划展开,对空间的拒绝不是奢侈…艺术家憧憬的是更适当的创作空间,艺术区的机制比普通公寓方便…业内人士说,核心问题是房租大幅下降近年来,许多艺术家逐渐离开艺术区,原因不同。中国艺术区到底没有什么问题?那个可能的决心是什么呢房租下跌使艺术家和艺术机构无法容忍全国各地的艺术区域,多位于杨家现场,北京798、上海莫干山原本是电子工厂,上海红坊原本是钢材工厂,广州红专厂原本是罐头加工工厂。这些地方租赁后,艺术家开发成艺术区。

在过去的两三年里,艺术区的画廊经常被擅自切断水和电源,被迫关门。业内人士表示,核心问题是房租大幅下跌引起的对立。随着城市规划的发展,这些原本方向不好的工厂逐渐转向城市焦点方向,房租自然也逐渐下降。艺术机构不像咖啡店、服装店等小商业空间,只有几十平方米,艺术机构必须准备展示,对空间的拒绝不是奢侈。

大空间的租金和收益之间的对立,使很多艺术机构无法忍受,画廊的经营压力相当大。另外,租赁合同一般也很短,一般是一次或两年一次,艺术机构处于动荡状态,很难制定多年的计划。为了避免房租的压力,艺术机构进入更远的地方,有人流问题。交通不便,观众不愿意去,在一定程度上难以经营。

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在798、莫干山等已经发展成熟期的艺术区,一些艺术机构责备,来的观众很多,但不是目标客户群,而是游客和学生很多。策展人徐子林说。据报道,2007年,许多艺术家离开宋庄是因为租金下跌。房地产侵略和商业化偏向,房租背后有什么主导因素?中国艺术区最初模仿海外形式发展,画廊、艺术家工作室、艺术空间等与海外相似,但为什么不存在很多对立,毕竟是机制问题。

国外的文化区是地理和文化的概念,国内的艺术区发展成熟期后,有时不被国家接管,成为产业基地,在管理上越来越强化,不能像国外那样残暴成长,房地产经纪人随时都可以侵艺术名称。艺术区的产业价值一上升,艺术的生存空间就显得狭小。有些展览,特别是现代艺术中实验性强的展览,可能无法控制,失去了以前大家一起探索、实验的维度。关于艺术区域的商业偏差,原本是长期的现象,在海外,藏家和大众卖最受欢迎的画和最新一代的作品,不去艺术区的画廊。

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但是,在中国,很多艺术家还没有被画廊代理,没有规范的运营途径,藏家不需要去艺术家的工作室和艺术家说话,艺术家也需要花很多时间应对市场,根据市场的市场需求调整自己的创作,商业气息更加美丽。艺术区不存在适当的东西吗?徐子林很明显,宋庄这样的艺术家很多的艺术区,从1990年代到2000年初,艺术市场处于低迷、热烈的状态,艺术家必须相互加热,相互希望,所以不值得相似。今天,由于网络的快速发展,人与人之间的交流方式再次急剧变化,艺术家的聚集效果也经常发生变化,堆积的意义已经逐渐消除。

但是,艺术区的意义不限于交流本身。艺术家向往的是一个更加自适应的创作空间,而且艺术区这个机制比普通公寓方便。艺术家偶尔聚在一起,可以使生活更有趣。

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另外,藏家去艺术区,可以回顾几个工作室,接近的话,机会成本也不会大幅度增加。因此,许多艺术家仍然不愿意退出艺术区。徐子林指出创作型艺术区的功能正在巩固,但他特别强调,无论是哪种职业状态,政府都适合支持艺术区的艺术集团、艺术机构。

现在中国的艺术品市场看起来交易量相当大,但是死亡的具有探索性、思想性的艺术家很少实施。许多人指出我们应该与国外艺术区结合。事实上,我们应该与国外艺术的支持方式结合起来。

例如,建立基金会的制度,希望艺术家、艺术机构的权利申请人公开发表半透明性,使草根的探索性艺术茁壮成长。


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